《速度与激情》系列电影:单一命题的想象力试验

2017-05-09 10:43 来源:文汇报 
2017-05-09 10:43:24来源:文汇报作者:责任编辑:张晓荣

  杜庆春

  《速度与激情》系列电影的制作趣味在于耗尽资源给观众超量提供“欲望符号”,它们的口碑源于此———汽车是荷尔蒙的诱因,也是欲望的对象。

  在中国电影市场,《速度与激情7》 曾出人意料地创下了票房纪录,当时有评论认为是片中某位主角的意外去世带火了那部电影。观众对一位逝去主创的惋惜,这个感情因素确实会有些作用,但其实是不重要的。两年过去,《速度与激情8》的上映验证了这点———没有了“追忆”或“情怀”的借口,《速8》在中国市场依然火爆,截至五一假期结束票房破25亿元人民币,成为新的进口片票房冠军。这当然和上一部积累的“口碑”有关系,但我们追问下去,这个口碑是什么呢?

  根据目前的数据,为《速8》贡献了最多票房产出的市场就是中国,首周末的票房是北美的两倍。这和前些年《变形金刚4》的票房分布类似:在北美产出不甚理想,在中国的票房却创下整个系列的新高。这两部电影有着类似的核心,即“汽车”和“视觉冲击力”,它们本质上成了色情电影的“变种”,是给观众超量提供“欲望符号”,它们的口碑恰恰源于此———汽车是荷尔蒙的诱因,也是欲望的对象。

  为什么这个类型的电影在中国市场成为“超级卖品”? 也许缘于中国观众潜意识的对大场面的渴望,“速激”系列的制作趣味就在于耗尽资源制造、并且无底限地输出“巨大的场面”。电影《速7》是利用视听手段对汽车功能展开超级发掘,“让汽车飞起来”是创意的核心,也是刺激观众荷尔蒙的关键。到了电影 《速8》中,事情发生了改变。叙事的支点不再是炫耀拥有汽车和掌控汽车,有过对占有物绝对操控的经验之后,人物和观众的内心优越感都需要完成一种超越的姿态,于是这部电影的关键在于对“汽车”的毫不留情的抛弃,视听的快感建立于对汽车的毁灭。《速8》针对观众内心渴望拥有“豪车”的感情,给出超越想象力的窒息体验,这些普通人很难拥有的“物”在电影里被消解了昂贵的价格和存在价值,它们随时会被毁灭,沦为被随意处置的快消品,这种处置方式构成了电影的“价格”。这里所谓的“价格”一方面指向制作成本,另一方面也指向我们正身处的这个“汽车社会”的票房。

  《速激》系列是单一命题下的一个想象力试验场,在不断刷新电影特效的过程中,翻新对于“物欲”的测试,前者是对视听欲望的满足,后者是在心理层面建构有凌驾感的控制欲。任何一部大众产品总要构建视觉的奇观,满足“创造世界”的想象力需求和潜意识的控制欲,但同时也要在感情层面制造清新温柔的抚慰,类似于夜空中萤火虫般的暖光。电影《速8》是对这两条制作要求的中规中矩实践。它制造的情感抚慰体现于叙事对“家庭”观念的强调,“一个家庭般的团队”是一直以来包裹着这个电影系列的糖衣,到了最新的这部电影里,仍然是“家庭观”维系着团队的运转,叙事的进一步延伸,是团队的核心成员多米尼克为了保护家庭和家人,一次次地作出判断和抉择,“对家的守护”这个主题维系着电影推进的“合理性”,汽车激发的荷尔蒙最终落点是家人中心的铁汉柔情。

  在这个意义上,多米尼克那位被反派劫持为人质且惨遭杀害的前女友,成了一个意味深长的角色。她在电影里露面的时间很少,她的出现和死去都是突兀的,甚至,当主角们获得胜利时,凄惨死去的她已经被遗忘了,在温情的庆功画面里,她是消失不见的。欲望层面是对于汽车的超量消费,感情层面是对于“家庭”的过度依赖,两者之间存在着难以愈合的裂隙,在这裂隙里,留下了这个不幸女子的面孔,她被遗忘在“速度与激情”之外,成为意识深处的潜影。

  (作者为北京电影学院教授)

[责任编辑:张晓荣]


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